在大自然面前，我从来就知道生命的卑微。森林里长大的我，大自然给了我最初的“知觉”。恢弘的大自然是一个有机的整体，人类同大自然中其他草木、动物、山水、土地、空气，都存在于这个有机的整体之中。互相联系、互相作用、互相依存，共同成长，共同承受欢愉和痛苦，最终完成相互的转化。
而人类的贪欲和掠夺使自己越来越远离这个有机的整体。
北水从幼时起就养成的对大自然的持续感知和观察的习惯，一直延续至今，伴随着年龄的增长和生活经验的丰富，他的这种感知和观察习惯开始扩散到身处的社会环境和身边形形色色的人。在社会不断前进，人类不断演化的进程中，我们得到了什么，又失去了什么？我们的精神和物质世界呈现着一种什么样的状态？
北水作为一个冷静的思考者，用艺术的方式表达了自己眼中的人和世界。罂粟花，是贯穿北水“欲望花园”系列作品的核心标志。
生命、性、欲望、死亡是密不可分的，是美好的也是邪恶的，全在于人性的把控。罂粟花是北水寻找的一种能够代表他对当下社会的自我感受的一种花，北水认为它更能代表当下社会人类的一种生存状态。
花园，常常是美好的，而欲望的花园，是让人向往美好？还是让人怀念美好？这是北水为花园这个主题植入的密码，也是联通其不同作品系列的秘径，就像“欲望”与“花园”的错位组合，北水的作品常常让人们在妍丽的惊愕之外感到一丝隐秘的诡谲，一如他那些奔放的红色与黑色、翻滚的鱼群与花朵，以及浓墨重彩中一声渺若钟磬的“如是我闻”。
北水的《盛开的罂粟》系列，以黑白两色为主，表面上是罂粟花的抽象符号，背后的意象却极其丰富和内敛。隐含着北水对当下社会人的命运和精神去处的诘问。具象的表面，抽象的本质。表面形式很美很抢眼，它会把你吸引住，让你有自己的解读和理解。当你凝视一簇罂粟花的时候，美丽、浮华、凄美、欲望、诡异、邪恶、颤栗、生命和死亡、生命的灿烂和虚无……将徐徐展开。黑色的背景暗含死亡的象征和深不可测的未知或宇宙苍穹。
《湿地》系列，则是北水童年的记忆，是对逝去的自然原生态的怀恋和向往 表达了人类渴望回归自然的原始本能，也是对现时环境的恶化和城市不断扩张的铐问和忧虑。
这里的“花”不是简单的一个花的概念。它是绚烂之花，欲望之花，且在繁华背后隐含着浮华。无论是“盛开的罂粟”、“梦寻湿地”、“中国花园”、“繁花”都是关于人的欲望的恶性膨胀对自然的肆意索取和伤害，人于自然的疏离与背叛，由此而生的自然的变异种种现象的感性表达。形式上用的却是一种凄美、绚烂的方式。
运用罂粟花的意象符号作为经营画面的基本元素，借指、暗喻。保持抽象画面感觉的同时，既没有完全脱离自然物象又跟自然物象保持一定的距离，保持了艺术家和自然之间的深挚关系，同时又传达了艺术家对当下社会的感受和个体的生命感知。用一种抽象的绚烂的深远的方式呈现出自己的精神世界。
艺术永远与人相关，罂粟花与现代人有着千丝万缕的联系，艺术的意义不在于重现，创造的意义也就在于画家给到了一个新的生长和成长的环境，于是来说，北水先生那些朵朵罂粟花，生的咄咄，放的逼人，间或楔入这样的一个空间：宛如生命四周宿命的秘穴。
这花园里的花不是花，是生命。是一个卑微的生命对生命的悲悯。
北水在自己的文章中写道：“梦，常做。几乎夜夜都做，但印象深刻的极少。重复过几次又极相似的梦就是一个人在爬山，山极其陡峭危险，耗尽全力，孤独绝望。但从没有坠落过。”
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